没看原著.     集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》也有这个问题，但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》和《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》好很多.     二，古装与现代的过渡，《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》之前，老黑拍的一直是现代题材，《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》是个人写照不算，《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》差别巨大，所以《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》有偶然成分，《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》就很成功.     老黑真正成熟其实是《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.     最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.     法国人自己拍必然是严肃的忠于原著的，不过从电影改编角度讲则略显呆板了些.     从雨果通过此小说所表达出的理念根源来看，大革命的自由、平等与博爱都脱胎于强烈基督教救世精神，冉阿让代表着“背负”，芳汀代表着“原罪”与“救赎”，艾潘妮出生于奸猾狡诈的却并非纯粹坏人的德那第夫妇家庭，虽收到父母很多负面的浸染，却依然有着一颗为爱而牺牲的伟大灵魂，即说明灵魂乃上帝所赋予，而不是由出身决定，是人人平等的.     而雨果的“浪漫主义”特点也让他在勇敢揭露出惊世的苦难与冲突之后，却难以寻觅现实的解决出路，每每依靠特殊的人物身份背景设定，一些浪漫化的情节设计，寄希望于人受到宗教性的爱的感召来主动牺牲自己为“美好的人”铺路或为“美好的死亡”祈福，使人道主义浪漫化了.     此片对芳汀的刻画才仓促简单挺遗憾，好在最动人的艾潘妮着墨颇多住在诺斯特拉达姆斯邻镇的努斯特拉达马斯留下了一个预言：“在在20和23并列的年份，天上会降下两道光芒.     一道是黑暗之光，另一道是小小的白光.     不久，黑暗之光就会拥有强大的力量，扰乱和平，给世界带来巨大的混乱.     ”小新被从太空飞来的白光赋予了神秘的力量，他可以通过自己的屁股，悬浮玩具和手卷寿司等物体.     沐浴在暗光中获得超能力的男人想要毁灭世界，当日本即将被恐惧统治时，小新挺身而出.     新次元！蜡笔小新THE MOVIE 超能力大决战新次元！蜡笔小新THE MOVIE 超能力大决战小林由美子野原新之助曾允凡（中国台湾）、王慧珠（中国香港）、叶知秋（中国内地）楢桥美纪野原美冴王瑞芹（中国台湾）、谭淑英（中国香港）、小连杀（中国内地）森川智之野原广志于正昇（中国台湾）、黄志明（中国香港）、林强（中国内地）兴梠里美野原向日葵吴贵竹（中国台湾）、张彩虹（中国香港）、幽舞越山（中国内地）真柴摩利野原小白、风间彻徐瑀甄（中国台湾，小白配音）、张彩虹（中国香港，小白配音）、吴贵竹（中国台湾，风间配音）、周恩恩（中国香港，风间配音）、阎么么（中国内地）林玉绪樱田妮妮王瑞芹（中国台湾）、陈子莹（中国香港）、姜英俊（中国内地）一龙斋贞友佐藤正男宋昱璁（中国台湾）、张彩虹（中国香港）、黑特（中国内地）佐藤智惠阿呆于正昇（中国台湾）、姜丽仪（中国香港）、常蓉珊（中国内地）森田顺平高仓文太宋昱璁（中国台湾）、图特哈蒙（中国内地）七绪春日石坂绿吴贵竹（中国台湾）、姜丽仪（中国香港）、闫夜桥（中国内地）富泽美智惠松坂梅曾允凡（中国台湾）、陈子莹（中国香港）、常蓉珊（中国内地）三石琴乃上尾真澄王瑞芹（中国台湾）、刘芊含（中国内地）铃木鼹鼠池袋薰教授黄天佑（中国台湾）、高枫（中国内地）水川固怒斯特拉达片斯2世（ヌスットラダマス2世）符爽（中国台湾）、叶保华（中国内地）松坂桃李非理谷充HowHow（中国台湾）、陈湛文（中国香港）、瞳音（中国内地，成年）鬼头明里深谷葱子（深谷ネギコ）刘如.