这么多部看过来，原来这部才是小津最极端最悲伤的一部，父亲与女儿的设置虽不再新鲜，但以往小津电影里并不多见的戏剧化剧情却在这部片里比比皆是，妻子跟着别人跑了的丈夫，虽出嫁却仍过着平淡生活的大女儿，怀有身孕却被负心汉抛弃的二女儿.
父亲独自玩钢珠那段以及母亲在车站等大女儿那段同样心酸.
影片作为一个艺术家传记与当代艺术理念的普及教育都是别出心裁的.
同时作为反思法西斯主义与纳粹暴行的题材角度来说，对主角的塑造也颇有新意，既不是常见的会掀起观众强烈情绪冲击的受害者或施害者载体，也不是一个引导观众视角来扫视历史的旁观者，而是一个在邪恶的历史环境下追求生命的人，当他有一天感悟到这个世界无处不在无处不关联的美即生命本身后，对人生该怎么走变得清晰而淡然，对自己和爱人不拘小节，对外在的境遇泰然处之，表面顺应这个世界，追求放在心里，为了基本的生存保障，可以为社会主义画壁画，也可以为资本主义拖地板，还可以为艺术批评界准备好一套说辞，但坚持的是活下去，孕育新的生命，因为只要活着，就能表达一切，证明一切，就是那些邪恶的失败！那些人体是多么的美啊，生命只要能换发光彩，就终会刺透那些黑暗.
1789年法国大革命前夕，烹饪为贵族专有.
事实上，贵族的声望完全取决于餐桌上的丰盛及美味程度.
所以，当才华横溢但骄傲自大的厨师芒塞龙在尚福尔公爵的晚宴上，自说自话地端上了他自创的菜肴时，他立刻就被开除了.
受挫的芒塞龙带着自己儿子去了一家偏僻的旅馆，这家旅馆平时只会有旅客到访，而且通常餐食只售卖蔬菜汤.
然而当一位神秘的女人某天来到这里，并表示愿意支付报酬成为芒塞龙的学徒，一个充满欢悦、重新点燃的激情、烹饪教学和复仇的故事就此展开.
