-从形式层面上看杨索标志性的长镜头依然在线，但是长镜头所带来的沉浸感完全消失，观众与电影世界产生了分离，让人无法产生共情.     而杨索的调度虽然流畅，但是人物的符号化与机械化相较于《在广东清远佛冈，藏着一个与世隔绝的神秘亲子酒店！这里绿树环绕、空气清新，全是白色的亲子房即好看又好玩！住在这里真的太爽啦！演员表》更加严重.     （红军与白军尽管人物都是符号化并且简单对立而且观众不知姓名的红军与白军，但是剧情多重反转以及最后红军义无反顾地就义是非常震撼的，而《在广东清远佛冈，藏着一个与世隔绝的神秘亲子酒店！这里绿树环绕、空气清新，全是白色的亲子房即好看又好玩！住在这里真的太爽啦！演员表》则缺少这种人道主义精神的震撼感）我们可以看出对于杨索而言，演员只是他用于画面营造进而自我表达的工具，但是很明显这与他试图采用的人道主义视角格格不入，他试图唤回人的主体性，却又消解了人的主体性，实在是有些一眼难尽.     影像的外在形式完全盖过了内容表达，一切都是为了形式，不过摄影调度这些的确让人目瞪口呆，而就形式与导演功力而言的确值得褒奖.     戛纳最佳导演实至名归.