啊，上帝呀！你造了他的血就该为他复仇；
啊，大地呀！你吸了他的血就该为他伸冤；
或是让天公用雷电击死这个杀人犯，
或是让大地裂开大口把他立刻吞没。
马洛的另一个重要贡献是在戏剧舞台上塑造了一系列震撼人心的“巨人”性格， 例如他的《帖木儿大帝》和《浮士德博士的悲剧》中的帖木儿大帝和浮士德博士，都具有坚强的个性和旺盛的生命力，他们渴望认识一切、征服一切， 们身上体现了文艺复兴时代的时代精神。后来莎士比亚继承并发扬了马洛的传统，在剧中塑造了更多、更富有时代特征的“巨人”性格。
莎士比亚对舞台上的机关装置十分着迷，他清楚演员们能够怎样使用它们，而他敢于大量取用《编年史》作为题材，勇气也十分可嘉。这三出在当年的伦敦戏院中令人叫好的剧作，在今日却已经没有演出价值了。
1592年,伦敦爆发了一场大瘟疫，9月，议会所颁布了瘟疫令，所有戏院全部关闭，直到1594年才再度开放。
大瘟疫时期的戏剧创作
1592年对于伦敦来说是十分不寻常的一年，这一年瘟疫肆虐最严重的时候，一周就夺去了上千名伦敦人的生命。瘟疫爆发的一整年里，伦敦议会都在抨击戏院。市长和参事们就向大主教抱怨，请求协助拯救城中青年，因为他们的言行举止受到舞台上淫荡、亵渎表演的影响而感染了邪恶、暴乱的恶性。