电影在疏离间远下去剖析整个的生活状态,以此为基础,用整个人物的运动生活轨迹构建起了整个的内部隐喻结构. 这些类似于传统神话的文本,颇像再建了一些寓言模型,等着观影者自我去嵌套还原本身的情感脉络与自身经历,从这一方向来看,电影是非常成功,他并非提出解释,而是给予观众一个认识自身的途径,从而思考自身. 而电影的二层结构(除去开头)用了一个环状的行进方式,即表演(所接通告)贯穿了整个电影时间尺度(一天),暗示了这份工作的无穷无尽,从而达到了一种对生活的另类阐述,搭配真实人类生活中的多边关系,还原了人类在面对不同事物时的面孔,而在这一点之上,又进行了另一个探讨,即表演. 这一文艺名词并非简单的镜头所摄下的人物行为,还带有镜头消失后的个人意味,当“偷窥者”(摄影机——观众)消失之后,表演的意义到底是如何. 一次重塑,一次解构;对历史,对人. 她在剧变中飘零,完成人格的蜕变. 首先是慞惶,历史车轮顷碾后模糊的肉身让她恐慌. 她奋力留下痕迹,竭尽全力去查验自我的存在. 同所有人一样,她试图改写被抹去、被遗忘的结局,改写“未来的历史”. 国家机器冰冷的背影下,个体的轮廓显得渺小绝望. 她开始重新审视人格,重构历史观与真相观. 国母光环隐去,人性光辉重燃. 这时便成了纯粹感性对绝对理性的反击,凄美悲壮. 打动我的是,即使身陷个体存在的危机,她始终是优雅的. 穿梭于人群,道路向斜点延展,人物、摄像机的运动轨迹时常美妙交叉,摄像机追随着她,一如既往的高贵轻盈. 实际上,讲述本身已经陷入改写历史的怪圈. 对真正的历史、人物视角的历史与影像的历史的三重改写,她讲述着,人物已不再是人物,历史已不再是历史. 电影本身即是是改写,是欺骗. 《女人们的谈话》是萨拉·波莉执导的剧情电影,由鲁妮·玛拉、杰西·巴克利、克莱尔·福伊出演,于2022年9月在多伦多电影节上映. 该片根据米里娅姆·特夫斯所著同名小说改编,讲述在一个偏僻的宗教殖民地,数百名女性长年累月遭到侵犯,她们为保护自己和女儿们免受更多的伤害而决定采取行动.
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