前期还是不错的影片,至少有一定的观赏性. 后部的反转却败笔了,完全超出了观众所能接受的范畴,不符合正常事物发展变化的逻辑性. 甚至到影片最后画风完全改变了,看似深刻实则做作无比. 很多人将本片与杜琪峰版《头七》相提并论一争高下,对我而言却是完全不同风格的两部影片,甚至我几乎已经完全忘记了那部影片的全部,但我知道对于那部影片来说,观影感受是糟糕的,这点上说,这部影片略好,所以不可能将两部影片进行比较. 除了影片情节最后反转无力,全片还一个地方让我观影过程中非常难受,甚至数次将目光从屏幕上挪开,那就是影片中个个人物都其丑无比,令人难以目睹,真实,就好像所有人都没有整过容一样. 这点无疑大大降低了影片的观赏乐趣,甚至也因此降低了影片的分数. 总之,不论改编也好,借鉴也罢,我始终认为这是一部地地道道的韩国影片. 倘若没有后来今村昌平的那部翻拍,本片也可以在家庭题材中挣得一席地位,但无奈后来者胜于蓝,把内容拔得过高,导致本片的光彩泯灭了不少. 从内容来说,本片偏向限制性叙事,大部分视角在阿玲婆的身上展开,这与后来今村昌平采用的开放视角不同,视角决定叙述环境,个人视点令电影局限在家庭,而今村昌平的开放令整个村庄延展为看似“蛆虫”,但实为欲望与情感的混合体. 从技术来看,那几个炫目转场都是舞台手法,而远景的选取也有浓重的舞台味道,甚至打光应用都是,但在镜头运动上,环摇与平移的应用令影像活力十足,摄影棚搭造的场景也精致无比,但在现实主义倾向的文本中,未免有些过头了,三味线和说书人的应用,从旁白上增添了本土意味,但也限制了观影体验,而末尾那大段的上山镜头,搭配上导演气韵十足的置景和如泣如诉的戏曲,也是威力十足. 与父亲决裂后离家多年的女主春华,收到了爷爷离世的消息,不得已带着女儿回老家参加爷爷的头七. 多年没见的父亲依旧冷淡更甚是有些粗暴,对女主与女主女儿都没有好脸色看. 而在入夜之后,家中又似乎隐藏着什么更恐怖的秘密,头七的那天,回来的竟然是…...
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