用画幅变化辅助观众厘清现实、戏剧的关系,将电影的形式嵌入整个关系体,实现三个领域的交融,构建起“宏大的生命体”. 使用真名是第一步,将真实情感带入戏剧进而带入电影,电影并非最终呈现结果,而仅作为中间形态,因此一镜到底也就成为串联通道,首尾皆是极端,效果则是抽象与具体、安静与聒噪的承载体,且在打乱顺序的片段排练后更为分散. 冲出室内是第二步,在第一步基础上递进,室外连接不同的室内,同时连接冰淇淋与雨声两个意象并使用到极致——即是奔跑的短暂,是梦想的稍纵即逝,也是无法完全占有的脆弱和柔软. “咔”声是第三步,最终将三方领域割裂,定格在六人相拥,回到“真实的现实”,观众所见登上舞台并不是戏剧的开始(戏剧早已呈现),却是电影的结束,矛盾方式展示电影的无限可能,一定程度也解决了导演前作中悬而未决的界限问题. 欣喜,重造“一种武侠”. 态度上纯中式. 不靠情节,靠人物风度,形态神色. 事态如水人浮沉,选择变化,因果转承里用武现气,明心见性. 表现手法上极尽务虚,打斗武术上却一点没花都是寸劲拳枪箭又务实到了不行. 说不上缺点的一点是前半个钟过于劝退,开头唰唰唰赶时间般转场,逻辑又不清夹带玄幻,不多一句交代又感觉本来就不想好好“说”故事. 故事像数独游戏需看全局添补. 所以过于自我. 但导演的这种自我又称不上讨厌或不行,只是特色,只是过易劝退完全没习惯的观众了. 毕竟观众也同样任性,这部就不存在取悦. 却又双刃剑,也算是另一种利落,不啰嗦,直白,去掉一切无用物以显重点. 更像是水墨连环画,翻页般转场,章回清楚,的确仿佛在看小说. 总体是喜欢的,新,简明,硬气. 一比起来一代宗师就显软,阴柔了. 传达的武道,心性是能被感知到的.
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