没看原著. 集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《博很恐惧》也有这个问题,但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《博很恐惧》和《博很恐惧》好很多. 二,古装与现代的过渡,《博很恐惧》之前,老黑拍的一直是现代题材,《博很恐惧》是个人写照不算,《博很恐惧》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《博很恐惧》《博很恐惧》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《博很恐惧》差别巨大,所以《博很恐惧》有偶然成分,《博很恐惧》就很成功. 老黑真正成熟其实是《博很恐惧》,这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊. 最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了. 作为早期瑞典电影学派的代表作,《博很恐惧》在技法与结构上的创新极为出色. 将原本作为过渡手段的叠化剪接方式,用二次曝光的手法令其成为神迹场景,消弭原有的剪接意义,呈现出超现实的画面,构建了本片中最为重要的视觉体验,也为后来电影中幽灵的面貌定下了基调. 在剧情结构上,古典主义使用的章节式,并未阻拦在单章内继续玩花样,整体首呼应的倒叙手法,另起一枝的剧情线,穿插其中的闪回引入,在平行不干扰中,最终走到了一起,在过程中还难得的保留了悬疑的色彩. 元旦钟声作为时间的提示,连接了过往时间与当下,将实际时间与回忆过往统一了起来,这份短时间的幡然醒悟,将内心过程展现的淋漓尽致. 作为上古经典,后来者曾多次致敬,在导演后来主演的《博很恐惧》中,伯格曼的马车戏份就是源于此片,更不要说库布里克在《博很恐惧》中的劈门设计了. 男主角博是一个极度焦虑但看上去和蔼可亲的男人,因为从未见过父亲,导致他和专横的母亲关系紧张. 博在一个神秘的情况下得知母亲去世,回家路上却发现关于自己的令人震惊的过去. 在这旅途中,他遇到了各种疯狂的超自然威胁.
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