7/10. 从六十年代开始,费里尼不再让情节充满层次递进的戏剧性,只截取脱离中心事件的枝节片段给予流动性的叙事空间,譬如两段戏中戏抢占了银幕时间(寡妇用丈夫的遗体代替被盗的囚犯尸体,拒绝巫师求爱的美女被诅咒成为全村的引火器),使观众忽视了导演关注的重点,构图亦如是,典例是几个人在中景商讨事宜的场面,前景中仆人们或拖地或趴地上吃饭,后景是女人做头发,多层次的构图难以分清这个场面的关注点;此外开头的壁画中人和庞贝房屋倒塌、大战牛头人的迷宫布景,也暗喻叙事的多重性. 利用畸形人和丑陋欲望构建反常态的神话片跟帕索里尼一个路子:靠鞭打治疗性无能的妓院,晚宴中女人穿纱裙、乳房尽露,来客不顾仪态地手抓各种油腻肉块,为得到遗嘱把死者切碎当众吃掉,单腿人和阴阳人包裹着罗马式的宽大长袍和套头衫,产生了野蛮纵欲的滑稽感. 7/10. 特写和声音所形成的狭窄空间把米歇尔的心囚禁起来,初次偷窃和最后的偷窃都在赛马场,特写刻意把双手之外周围的警察排斥出画框,疾驰的画外马蹄声时刻令人提心吊胆,当米歇尔掏出一叠钱的手被拷住,他几乎自投罗网为了从罪恶感中得救;与警察谈话时手有节制地停顿一下再大力扔书,他冷酷的行为从停顿中有了挣扎. 布列松擅长运用期待镜位,譬如在地铁站镜头对准了偷者的脚,脚转过方向朝着米歇尔,当众要回钱包,这次失败让米歇尔心生恐惧,摄影机选取楼梯底部的位置,仰拍他警觉地放慢脚步,镜位没有提示危险源,米歇尔探望母亲时也将期待镜位选在家门前,等米歇尔入画他却转身离开,暗示与他人接触心灵的期待落空. 宗教的救赎体现在警察带来珍妮的信,牢门打开,一束光驱散了囚室的阴暗,他愿意接受爱的距离,但这种严肃深沉的劝诫不是笔者的菜.
《走投无路的原偶像,选择与完全陌生的大叔一起生活》后传:英雄们的全新征程
7/10....
《熊出没·逆转时空》:潘多拉星球的全新冒险
特别像某个宏大故事的缩水版,类似于国内四大名著的少儿版吧,故...
《飞驰人生2》:女性独立,时代变迁
勉强及格. &...
《忧郁小女孩》:穿越时空的正义之战
不乏善良,但同时也是一个熊孩子,哭起来震天动地,犯起混来打砸抢,自以为是毁了庄稼,就干过一件好事,就是斩杀八头蛇。首席家...
《走投无路的原偶像,选择与完全陌生的大叔一起生活》独立电影:揭秘娜塔莎的过去与未来
故事是好故事,让人了解到了冼星海人生最后几年在异国的经历,他...
《盒子里的猫》:穿越时空的正义之战
8/10. &...
《哆啦A梦:大雄的地球交响乐》:女性独立,时代变迁
这么狠的题材也能拍得这么闷,奇怪的镜头和无端的对话,真的很有...
《熊出没·逆转时空》:女性独立,时代变迁
8/10. &...
《飞驰人生2》:复仇者联盟的独立篇章
8/10. &...
《走投无路的原偶像,选择与完全陌生的大叔一起生活》:家族的终极对决
看片名多少能猜出内容,港片这类作品都差不多,尤其在他们流水线...
《忧郁小女孩》:潘多拉星球的全新冒险
乔治库克师承刘别谦。卖花女父亲阴错阳差被推进上流社会,与两位死党在酒吧风光的桥段,明显借鉴了尼诺契卡三位苏联特派员沉迷于...
《盒子里的猫》:无声世界的生存挑战
与《盒子里的猫》相同,反应了贫富阶级的差异和对立,揭露了底层...
《哆啦A梦:大雄的地球交响乐》:社会边缘,人性探讨
女主实在是太悲催了,从一开始的孩子出生到最后的逃离魔窟,她完...
《熊出没·逆转时空》:女性独立,时代变迁
辛亥拿个馒头就走还把红旗挂反的时候,我憋住笑;五长老坐在马恩...
《飞驰人生2》:皇后乐队,音乐传奇
1951,二战结束还没有很久,但冷战的铁幕早已落下,国际分化...
《走投无路的原偶像,选择与完全陌生的大叔一起生活》独立电影:揭秘娜塔莎的过去与未来
4.4/10,和预期的还是差太多,人物塑造上主要两位女性角色...
《忧郁小女孩》:潘多拉星球的全新冒险
6/10。片头那一幕经典的杜蒙拍法值得注意:持续一分钟的固定摄影中,法拉因广袤的荒原显得渺小,从画框的一边跑向另一边,查...
《盒子里的猫》:种族隔离,友情之旅
很惊喜,不是迂腐意淫的青春题材,也避开了潜在的“女性贫困”的...
《哆啦A梦:大雄的地球交响乐》:终局之战,英雄谢幕
这个故事的底本和费加罗的婚礼是博马舍的一个三部曲的前两部,莫...
《熊出没·逆转时空》:詹姆斯·邦德的终极任务
很久下载了蓝光画质,苦于字幕一直没有.  ...