奥尔米的第一个故事,浪漫,有幻想,又带着恐怖主义笼罩下的阴霾和人与人的温暖. 阿巴斯的第二个故事和高铁占座完美映射,几次冲突的建设也都很有意思. 肯洛奇的第三故事最放飞,苏格兰口音已经是带着喜感的土嗨了,故事背后对难民的关怀,不同种族的难以信任和最后的人心之善,都化成结尾球迷式的奔跑和大狂欢. 这部戏让我想起音乐剧《双重躯体》里的格里泽贝拉,一样是早年辉煌、晚景凄凉、死后升天,一样与音乐深刻羁绊. 史密斯女爵的表演已入化境,几次欢笑或安详的面容,令人心头一动,带来巨大慰藉. 双重人格的作家形象也很出彩. 比起影片着重铺垫的肇事逃逸事件,流浪老太的精神世界中,也许还是音乐同宗教的冲突更为根本,最后的升天也许意味着二者达成和解,但变化轨迹并不显明,她和作家的关系也没有惯常期待的逐渐融洽、相互理解. 这挺好. 影片所叙的事,究竟出于作家的生活人格之所经历,还是写作人格之所书写,也形成一种有趣的张力.
Sarah(凯伦·吉兰 饰)在收到绝症诊断后,决定用克隆技术复制自己,以减轻她的离世对朋友和家人造成的痛苦;可她却奇迹般地康复了. 然而,此时她申请销毁自己的克隆复制品的尝试却失败了,法院授权判罚:本体和克隆体必须进行决斗,两人只能活下来一个.
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