本来买了百子湾的《午夜》，下班后却习惯性走到小西天，取票时才发现地儿错了，已近开场时间、既来之、则安之.
一部低配版《午夜》，人设的确过于戏剧化、撕逼一家人的剧情也很套路，奈何我泪点低，观影后段简直控制不住自己的泪腺. 若干细节有趣、感人，比如吉子因爷爷去世时自己在做爱而产生的负罪感以及与和尚对话后负罪感的消解；洋平躺在土坡上看到妹妹千春的内裤；薰阿姨说自己不结婚也并不是自己的选择，而是突然意识到的时候就这样了；吉子的男友在听到爷爷舞狮的故事后说看来爷爷来送奶奶了… 中国导演最该学习日本电影，细节塑造人物、给予剧情说服力、生发情感力量，见成败. 一部不太欧容的欧容，却从bgm响起的第一秒开始就特别吸引我. 色彩梦幻的画面、轻松愉悦的基调，又融女权主义、揶揄讽刺于喜剧之中，对话密集也并不心累，剧情易懂又可以看的很开心. 片名翻译真是太赞，花瓶，于妻子于秘书，都包含着一种女性意识的觉醒与对地位不平等的反抗. 女儿这个角色很是可笑，前后两次对苏珊娜“落伍”与“先进”的嘲讽真是有意思，直到最后看着电视里呼风唤雨的母亲，才略显无奈般地感叹“我还说过妈妈只是个花瓶呢”. 从经营生产小伞的工厂到为人民撑起一把大伞，苏珊娜“也许是花瓶，但也绝不是破罐子”，“我是一个女人”而不是“我只是一个女人”. p.s.德纳芙也太太太可爱了吧！！！《玉篇·午部》：“午，交也. ”十二时辰中的午时是上午和下午相交的时段，12点便称为正午、中午，“中”、“正”的意思即表明此时是一个中点. 同样半夜也是一个中点——上半夜和下半夜的中点，因此半夜也称午夜. 宋高似孙《纬略·五夜》另持一说：“所谓午夜者，为半夜时如日之午也. ”零点开始之后，称为午夜. 唐戴叔伦《重游长真寺》诗：“蒲间千年雨，松门午夜风. ”陈毅《广州花市》诗：“花市过午夜，春浓风更吹. ”魏巍《东方》第一部第三章：“那辆花轱辘马车赶到 凤凰堡 村南，已是午夜时分. ”.
